4;4:4 ---- 4:2:2

തലക്കെട്ട്‌ കണ്ടില്ലേ ?  എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലായോ ?

അല്‍പ്പം മനസ്സിലാകാന്‍ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സംഭവം തന്നെയാണ്  ഇത്.   ഞാന്‍ മനസ്സിലാക്കിയ ചില കാര്യങ്ങള്‍ ലളിതമായി ഇവിടെ കുറിക്കാം.   

ചില ക്യാമറാ റിവ്യൂകള്‍ വായിക്കുമ്പോള്‍  അല്ലെങ്കില്‍ കാണുമ്പോള്‍   പരാമര്‍ശിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കാര്യമാണ് ഈ ക്യാമറ 4 :2 :2   അല്ലെങ്കില്‍  4 :4 :4  കളര്‍ സ്പേസ് ആണ് എന്ന് പറയുന്നത് .

മൂന്നു  റേഷ്യോ ഉള്ള   ഈ അക്കങ്ങളുടെ ആദ്യ അക്കം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്   ഇല്ല്യൂമിനെഷന്‍ അഥവാ  ബ്രൈറ്റ്നെസ്സ്  പാര്‍ട്ട്‌    എന്ന കാര്യമാണ്.   പിന്നീടുള്ള  രണ്ടു അക്കങ്ങളും സൂചിപ്പിക്കുന്നത്  അതിന്റെ ക്രോമ   അഥവാ കളര്‍  പാര്ട്ടിനെ ആണ്.  4 :2 :2  എന്ന  വാല്യൂ എടുത്താല്‍  പ്രകാശം  നാല് മടങ്ങ്‌ എങ്കില്‍ കളര്‍  രണ്ടു മടങ്ങ്‌ എന്നുള്ളതാണ്.  നമ്മുടെ കണ്ണുകള്‍  കളറുകള്‍ ഉള്‍ക്കൊള്ളുന്നതിനെക്കാലും   കൂടുതല്‍  പ്രകാശത്തെയാണ് സെന്‍സ് ചെയ്യുന്നത്.   ഒരു തരത്തില്‍ പറഞ്ഞാല്‍ , റെസലൂഷന്‍ എന്ന് നമ്മള്‍ പറയുന്നതിന്റെ മറ്റൊരു ഘടകം. 

അത് ചിത്ര സഹിതം താഴെ വിവരിക്കാം 

 അതിനു മുന്‍പ്  താഴെ പറയുന്ന നിലവിലുള്ള കളര്‍ സ്പേസുകള്‍ അറിഞ്ഞിരിക്കണം.

4:4:4  Y'CbCr,     4:4:4 R'G'B',    4:2:2,    4:2:1 ,    4:1:1 ,    4:2:0 ,    4:1:0 ,   3:1:1  എന്നിവയാണ് .  ഹൈ ഡഫനീഷന്‍   സാങ്കേതിക വിദ്യ വന്നപ്പോള്‍ ആണ് ഈ കളര്‍ സ്പേസ്  കാര്യവും  ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു തുടങ്ങിയത്.  കളര്‍  ഡിജിറ്റല്‍ വീഡിയോ സിഗ്നലുകളുടെ  ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകള്‍   ആണ്  ഇത് എന്നത് ലളിതമായി പറയാം.  

ഡിജിറ്റല്‍ പ്രോജക്ഷന്റെ ആവിര്‍ഭാവത്തോട് കൂടി  ഫിലിമുകള്‍ സ്കാന്‍ ചെയ്തു   ഡിജിറ്റല്‍ രൂപത്തിലേക്ക് മാറ്റിയാണ് സിനിമ  കാണിച്ചിരുന്നത്.  ഇവിടെ , 4K  റെസലൂഷന്‍ 2K  എന്നുള്ള വ്യത്യാസത്തില്‍  സിനിമ സ്കാന്‍ ചെയ്തിരുന്നു.   തമിഴിലെ ശിവാജിയാണ്  ഇന്ത്യയില്‍ ആദ്യമായി  4 K  റെസലൂഷനില്‍  പ്രോജക്റ്റ് ചെയ്ത ആദ്യ ഇന്ത്യന്‍ സിനിമ , നാളുകള്‍ കഴിഞ്ഞിട്ടും   ഇപ്പോഴും പലരും 2K   റെസലൂഷന്‍ തന്നെയാണ് പിന്തുടരുന്നത്. ഭാരിച്ച ചിലവാണ്‌  മിക്കവരെയും ഇതില്‍ നിന്നും അകറ്റുന്നത്.   ഉദാഹരണത്തിന്    ഏകദേശക്കണക്ക്   പറഞ്ഞാല്‍  ഡി വി ഫോര്‍മാറ്റില്‍ ഒരു മണിക്കൂര്‍ വീഡിയോ   13  ജി ബി ഉപയോഗിക്കും എന്നാല്‍ ഇത് ഫുള്‍  എച് ഡി  വീഡിയോ ( 2K )   50  ജി ബി ഉപയോഗിക്കും.  ഇത്  4K   ആവുമ്പോള്‍   200  ജി ബി ഡിസ്ക് സ്പേസ് വേണ്ടി വരും.  ഇതിനനുസരിച്ച് മറ്റു സൌകര്യങ്ങള്‍ കൂടി കൂട്ടേണ്ടി വരും , എന്ന് പറഞ്ഞാല്‍  നാം എഡിറ്റ്‌ ചെയ്യുന്ന കമ്പ്യൂട്ടറില്‍  പ്രത്യേക ഗ്രാഫിക് കാര്‍ഡിനോടൊപ്പം     i3   പ്രോസസ്സര്‍  മിനിമം  2 .3 Ghz  എങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കില്‍    മാത്രമേ എച് ഡി വീഡിയോ  സ്മൂത്ത്‌ ആയി പ്ലേ ആവുകയുള്ളൂ.  അതാണ്‌  മറ്റു സൌകര്യങ്ങള്‍ കൂട്ടേണ്ടി   വരും എന്ന് പറഞ്ഞത്.  ഈ പാരഗ്രാഫ്  ഇവിടെ പറയുന്നത് വിഷയത്തില്‍ നിന്നും തെന്നി മാറുന്നതല്ല, കളര്‍ സ്പേസുകളെക്കുറിച്ച്   പറയുമ്പോള്‍   നാം മനസ്സില്‍ കരുതിയിരിക്കേണ്ട വസ്തുതകള്‍ ആണ്  എന്നുള്ളതിനാലാണ്. 

അതോടൊപ്പം  മറ്റൊരു കാര്യം കൂടി മനസ്സില്‍ കരുതണം , കഴിഞ്ഞ കുറച്ചു നാളുകളായി പുറത്തിറങ്ങുന്ന ഡി വി ഡി ,  ടി വി എന്നിവയിലെല്ലാം  കൊമ്പോണന്റ്   ഔട്ട്  / ഇന്‍  കണക്ടറുകള്‍  ഉണ്ട് എന്നത്.   വീഡിയോ ഔട്ട്‌ പുട്ടിനു മാത്രമായാണ്  മൂന്ന്  കണക്ടരുകള്‍ ഉള്ളത്.  കൂടുതല്‍ വ്യക്തതയാര്‍ന്ന ഇമേജ്   ഇതിലൂടെ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു.  ഓരോ  കണക്ടറിനുമൊപ്പം  രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന  കാര്യം ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ടോ ?  Y, Pb/Cb, Pr/Cr    എന്നിങ്ങനെ .  കളര്‍ സ്പെസിനെക്കുറിച്ചു പറയുമ്പോള്‍  ഇവ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കണം. 

( Please Note :  Y is  for Luminence/Brightness;   Pb/Cb is for difference between Blue colour and Pr/Cr for difference between Red.    Y-Pb-Pr   founds in analogue systems and  Y-Cb-Cr  found in Digital systems; If both founds in  a single connector, the equipment is capable of  handling both analogue and digital  signals.)

റെസലൂഷന്‍  എന്ന് പറയുമ്പോള്‍ വലക്കണ്ണികളുടെ   ഇഴയടുപ്പം എന്ന കാര്യം  ശ്രദ്ധിക്കണം.   അതെ പോലെ  കളര്‍ സ്പേസിലും   ചില കാര്യങ്ങള്‍ ഉണ്ട്. അവ കൂടുതല്‍ വിശദീകരിക്കുന്നതിനേക്കാള്‍ ഏറെ  താഴെയുള്ള ചിത്രത്തില്‍ നിന്നും മനസ്സിലാവുമെന്ന് കരുതുന്നു.   

 വര്‍ണ്ണങ്ങളുടെ വ്യക്തതയാണ് ഈ  സിഗ്നല്‍ കോഡെക്  കൊണ്ട് ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന്  ഇപ്പോള്‍ എല്ലാവര്ക്കും വ്യക്തമായിക്കാണും.  

ഇപ്പോള്‍ ഏറ്റവും കൂടുതല്‍ ഉപഗോഗിക്കപ്പെടുന്ന കളര്‍ സ്പെസുകളുടെ  രൂപ രേഖയാണ് മുകളില്‍  കൊടുത്തിരിക്കുന്നത്.  ആഗോള വ്യാപകമായി ടെലിവിഷന്‍ സംപ്രേക്ഷണം  4 :2 :2   എന്ന കളര്‍ സ്പേസില്‍ ആണ് . ഇത് വിവിധ നിര്‍മ്മാതാക്കള്‍ അനുസരിച്ച്  ചിത്രത്തിലെ പോലെ വ്യത്യസ്തമായി രൂപീകരിക്കുന്നുണ്ട്.   സിനിമ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്   4 :4 :4  എന്ന കളര്‍ സ്പേസിലും .  ആരി,  റെഡ്  തുടങ്ങിയ  വന്‍ സിനിമാ ഡിജിറ്റല്‍  ക്യാമറകള്‍ എല്ലാം തന്നെ  4 :4 :4  എന്ന കളര്‍ സ്പേസ് ഉള്ളവയാണ്.   എന്നാല്‍   പ്രൊഫഷനല്‍ വീഡിയോ ക്യാമറകളും   2K   റെസലൂഷന്‍ ക്യാമറകളും എല്ലാം    4 :2 :2   കളര്‍ സ്പേസില്‍ ആണ്  നിര്‍മ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.   4 :2 :2  കളര്‍ സ്പേസ് ഉള്ള  ക്യാമറയെ    4 :4 :4      കളര്‍ സ്പേസ്  ആക്കി മാറ്റുന്നതിനുള്ള ഉപകരണങ്ങളും ഇന്ന് ലഭ്യമാണ്   

 

 3:1:1   എന്ന  കളര്‍  സ്പേസിന്റെ  കാര്യം  ഞാന്‍   സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു.    പ്രൊഫഷനല്‍ കളര്‍  സ്പേസുകളെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ പക്ഷെ വിശദീകരിച്ചുള്ളൂ.   അമേച്വര്‍  ക്യാമറകളില്‍  ഇത്തരം കളര്‍  സ്പേസ് കോഡെക് ആണ്  ഉപയോഗിച്ച് വരുന്നത്.

                 

 

Lens Mounts & Adaptors

കുറഞ്ഞ ബഡ്ജറ്റില്‍   ഗുണ മേന്മയുള്ള സോണി FS  100   ക്യാമറ നാം കണ്ടു കഴിഞ്ഞു.  നാള്‍ക്കു നാള്‍ കഴിയുന്തോറും ആഗോള വ്യാപകമായി ഈ ക്യാമറയുടെ  ജനപ്രീതി കൂടി വരുന്ന റിപ്പോര്‍ട്ടുകളാണ് വന്നു കൊണ്ടിരിക്കുന്നത്.  എന്നാലും കടുത്ത കാനന്‍ ആരാധകര്‍ നവംബര്‍  മൂന്നിനായി  പ്രതീക്ഷിച്ചു കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്.    അവര്‍ക്ക് ഉറപ്പാണ് കാനന്‍ ഒന്നിനും തോറ്റു കൊടുക്കില്ലാ എന്ന് .......

ക്യാമറ എന്തായാലും  ഗുണ മേന്മ  വരുത്തുന്നതില്‍ ഉപയോഗിക്കുന്ന ലെന്സിനും  കൂടുതല്‍ പങ്കുണ്ട്.  അതിനാലാണ് ഇന്റര്‍ ചെന്ജബിള്‍  ലെന്‍സുകള്‍  ഉപയോഗിക്കാവുന്ന ക്യാമറകള്‍  ധാരാളമായി ഇറങ്ങി ത്തുടങ്ങുന്നത്.   ഉപ ഭോക്താവിന്റെ ആവശ്യാനുസരണം  ലെന്‍സുകള്‍  തിരഞ്ഞെടുത്തു ഉപയോഗിക്കാം.  ഇന്ന് ആയിരക്കണക്കിന്  ലെന്‍സുകള്‍  ഇറങ്ങുന്നുണ്ട്. ഇവ വിവിധ ക്യാമറകളുടെ ആവശ്യാനുസരണം  വാങ്ങി ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാല്‍  ചില നിര്‍മ്മാതാക്കളുടെ  ലെന്‍സുകള്‍ മിക്കവാറും മറ്റു ക്യാമറ നിര്‍മ്മാതാക്കളുടെ  ബോഡിയില്‍   ഘടിപ്പിക്കാന്‍   പറ്റാതെ  വരും.

മിക്ക സിനിമാ ലെന്‍സുകളും  പി എല്‍ മൌണ്ട്  എന്ന ഘടനയോടു  കൂടി ആണ് ഇറങ്ങുന്നത്.   35  എം എം ഫിലിം ചിത്രീകരണത്തിനാണ്  ഇത്തരം  മൌണ്ടുകള്‍  ഉള്ള ലെന്‍സ്‌ അധികമായും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത്.   ആരി കമ്പനി ആണ്  ആയിരത്തി തൊള്ളായിരത്തി എണ്പതുകളുടെ  തുടക്കത്തില്‍   പി എല്‍  മൌണ്ട്  എന്നറിയപ്പെടുന്ന പോസിറ്റീവ് ലോക്കിംഗ്  സംവിധാനം  ലെന്‍സുകളില്‍ ആവിഷ്കരിച്ചത്.  അതിനു മുന്‍പ് വ്യാപകമായി  ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത്  ബെയോനെറ്റ്   എന്നറിയപ്പെടുന്ന  ലെന്‍സ്‌ ലോക്കിംഗ് സംവിധാനമായിരുന്നു.    ബെയോനെറ്റ് എന്ന പേര് കേട്ട്  ഞെട്ടണ്ട, ഇന്ന് നാം സാധാരണയായി ഉപയോഗപ്പെടുത്തി വരുന്ന ലോക്കിംഗ് സംവിധാനമാണ്‌ അത് . പക്ഷെ  ലെന്‍സുകളില്‍ അല്ലെന്നു  മാത്രം.   വൈദ്യുത ബള്‍ബുകളില്‍  ഇപ്പോഴും ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്ന തത്വം ആണ് ബെയോനെറ്റ് ലോക്കിംഗ് സിസ്റ്റം 

ബെയോനെറ്റ് സംവിധാനത്തില്‍ നിന്നും അല്‍പ്പം വ്യതിയാനങ്ങള്‍ വരുത്തിയാണ്  ഇന്ന്  കാണുന്ന  പല  ലെന്‍സ്‌ ലോക്കിംഗ് സംവിധാനങ്ങളും  ഉള്ളത്.  അതിനാല്‍ ബെയോനിക് സ്റ്റൈല്‍ മൌന്റ്സ് എന്നും  ഇപ്പോഴുള്ള പല മൌണ്ടുകളെയും വിശേഷിപ്പിക്കാറുണ്ട്.   നിര്‍മ്മാതാക്കളുടെ   സൌകര്യമനുസരിച്ച്  ഇ എന്നും ഇ എഫ് എന്ന് മൊക്കെ മൌണ്ടുകള്‍  സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.  തങ്ങള്‍ നിര്‍മ്മിക്കുന്ന ക്യാമറകള്‍ക്ക്  തങ്ങളുടെ തന്നെ ലെന്‍സുകള്‍ ഉപയോഗപ്പെടുത്തണം എന്ന വ്യാപാര തന്ത്രവും ഇല്ലാതില്ല.   ഇങ്ങനെയുള്ള അവസരത്തിലാണ്   മറ്റു നിര്‍മ്മാതാക്കളുടെ  ലെന്‍സുകള്‍  ഉപയോഗിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വരുമ്പോള്‍  മൌണ്ട് അടാപ്ടര്‍  എന്ന സംവിധാനം  ഉപയോഗിക്കുന്നത്.   

 

ARRI LENS WITH PL MOUNT 

 CANON LENSES WITH PL MOUNT

 

CANON  LENSES WITH EF MOUNT

SONY E MOUNT LENSES

എസ് എല്‍ ആര്‍  ക്യാമറകള്‍   ഇത് ഡി എസ് എല്‍ ആറുകള്‍ ആയി മാറുകയും ലെന്‍സുകള്‍ മാറ്റി ഇടാവുന്ന  ക്യാമറകള്‍ കൂടുതലായി നിര്‍മ്മിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തപ്പോള്‍  യഥാര്‍ഥത്തില്‍  മാര്‍ക്കറ്റ്‌ ഉണ്ടായത് മൌണ്ട് അടാപ്ടറുകള്‍ക്ക് ആണ് .      അതില്‍ തന്നെ പി എല്‍  മൌന്റ്റ്‌  ടു  ഇ മൌണ്ട് , പി എല്‍ മൌണ്ട്   ടു   ഇ എഫ് മൌണ്ട്  എന്നീ അടാപ്ടരുകള്‍  കൂടുതല്‍ പ്രചാരം നേടി.   കാരണം മികച്ച ദൃശ്യ മേന്മ നല്‍കുന്ന  സിനി ലെന്‍സുകള്‍ ( 35  എം എം )   എച്   ഡി എസ് എല്‍ ആറിലും, മറ്റു ഇ  മൌണ്ട് ക്യാമറകളിലും ഉപയോഗപ്പെടുത്താന്‍  തുടങ്ങിയതോടു കൂടിയാണ്.    അടാപ്ടരുകളുടെ   സഹായത്തോടെ  സിനി ലെന്‍സുകള്‍  ഡി എസ് എല്‍ ആറുകള്‍ക്കും   മറ്റു   ലെന്‍സ്‌  മാറ്റാവുന്ന ക്യാമറകള്‍ക്കും  മികച്ച സിനി ലൂക്കും  പെര്ഫോമന്സും   നല്‍കി.  

SONY FS 100 with CARL SEIZ LENS ,MATTE BOX and FOLLOW FOCUS

   പി എല്‍ മൌണ്ടുകള്‍ക്ക്  ഇലക്ട്രോണിക്  കണ്ട്രോള്‍ ചെയ്യാനുള്ള  സൗകര്യം ഇല്ല.    എന്നാല്‍  "ഇലെക്ട്രോ ഫോക്കസ് " എന്ന ഇ എഫ് മൌണ്ട്  ലെന്സുകള്‍ക്കും  ഇ ലെന്സുകള്‍ക്കും  ക്യാമറ ബോഡി വഴി ഫോക്കസ്, സൂം, അപേര്‍ച്ചര്‍  തുടങ്ങിയ  കാര്യങ്ങളില്‍ ലെന്‍സിനെ കണ്ട്രോള്‍ ചെയ്യാം.   പക്ഷെ  പി എല്‍ മൌണ്ട്  കണക്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോള്‍  ഈ  സൌകര്യങ്ങള്‍   എല്ലാം മാനുവല്‍  ആയി ചെയ്യേണ്ടി വരും. സിനിമാ ചിത്രീകരണ രീതി  അങ്ങനെ ആണ്.

ഈ സൈറ്റിലെ  ഒരദ്ധ്യായത്തില്‍ പറഞ്ഞു   "ഫ്ലെന്ജ് ഡിസ്ടന്‍സ് " എന്നത്.  ഈ കാര്യമാണ്  മൌണ്ട് അടാപ്ടര്‍ എന്ന സൌകര്യത്തില്‍  ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്.  ലെന്‍സിന്റെ  പിന്‍ ഭാഗവും  സെന്‍സറും   തമ്മിലുള്ള  ദൂരത്തെയാണ് "ഫ്ലെന്ജ് ഡിസ്ടന്‍സ് " എന്ന് വിളിക്കുന്നത്‌.   ഇ എഫ് , ഇ മൌണ്ടുകളില്‍   ഇത് വളരെ  അടുത്തായിരിക്കും.   ഇങ്ങനെയുള്ള  ക്യാമറകളില്‍   ഫുള്‍ ഫ്രെയിം സെന്‍സര്‍ അല്ല ഉപയോഗിക്കുന്നത്.  എന്നാല്‍ പി എല്‍ മൌണ്ട് ഉള്ള ലെന്‍സുകള്‍ ഫുള്‍ ഫ്രെയിം ( 35  mm )   സൗകര്യം  ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നവയാണ്.  മികച്ച ഒരു  പി എല്‍  ടു  ഇ  അല്ലെങ്കില്‍ ഇ എഫ് മൌണ്ട് അടാപ്ടരിനു  ഇരുപതിനായിരത്തിനും മുപ്പതിനായിരത്തിനും ഇടയ്ക്കാണ് വില വരുന്നത്.

ഇനി  സോണി FS  100  ക്യാമറയില്‍ പി എല്‍  അടാപ്ടര്‍ ഉപയോഗിച്ച്  ലെന്‍സ്‌ ഘടിപ്പിക്കുന്ന വീഡിയോ കാണാം. 

Sony to Compete with Canon in DSLRs

സ്റ്റില്‍ ഫോട്ടോഗ്രഫി രംഗത്ത്   സോണി  അതികായകര്‍ ഒന്നുമല്ല  എങ്കിലും സോണി എന്ന ബ്രാന്‍ഡ്‌ നെയിം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ധാരാളം പേര്‍ ഉണ്ട്.  കാനന്‍ ഡി എസ് എല്‍ ആറില്‍  ഹൈ ഡഫനീഷന്‍  വീഡിയോയുമായി വന്നപ്പോള്‍  അത് ഏറ്റവും അധികം ബാധിച്ചത് സോണിയുടെ വീഡിയോ ഉത്പന്നങ്ങളെ ആണ്.   എന്നാല്‍ ,  സൂപ്പര്‍ 35  സെന്‍സര്‍  ഉള്ള ലെന്‍സ്‌ ഇന്റര്‍  ചേന്ച്ചബിള്‍  ഹൈ ഡഫനീഷന്‍ ക്യാമറ യുമായി വന്നു ഡി എസ് എല്‍ ആറിന്റെ ആധിപത്യം പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള  ശ്രമങ്ങള്‍ക്ക്  വിജയം കണ്ടു തുടങ്ങുന്നുണ്ട്.    തങ്ങളുടെ ബ്രാന്‍ഡ്‌ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന  വരെ നിരാശപ്പെടുത്താതിരിക്കാന്‍ വേണ്ടി സോണി ആല്‍ഫ സീരീസില്‍   പ്രൊഫഷനല്‍ സ്റ്റില്‍ ക്യാമറ  കൂടി ഇറക്കുന്നു. അതിലും ഫുള്‍  എച്  ഡി വീഡിയോ സൗകര്യം ഒരുക്കിയിട്ടുണ്ട്.  

    എ 77   എന്ന് മോഡല്‍ നാമകരണം ചെയ്തിരിക്കുന്ന ക്യാമറ   സ്റ്റില്‍ ഫോട്ടോഗ്രഫി ചെയ്യുന്നവരുടെ സൌകര്യത്തിനായി ധാരാളം സവിശേഷതകള്‍  ഉള്‍ക്കൊള്ളിച്ചിട്ടുണ്ട്.    apsc  - c  ടൈപ്   സെന്‍സര്‍  (7D  sensor )   ഉപയോഗപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന  ക്യാമറ 24  മെഗാ പിക്സല്‍ ശേഷി ഉള്ളതാണ്. വളരെ ഒതുക്കമുള്ള ക്യാമറാ ബോഡി ആണ്.    എടുത്തു പറയേണ്ടുന്ന സവിശേഷത  ഇതിന്റെ ബാറ്ററി പായ്ക്ക് ആണ് . ധാരാളം കണ്ട്രോളുകള്‍  ഇതില്‍ ഉള്‍പ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. പക്ഷെ , വീഡിയോ ചെയ്യുന്നവര്‍ക്ക് ഈ ബാറ്റെറി   പായ്ക്ക്  ഉപയോഗപ്രദം അല്ല. 

ഇതിന്റെ സെന്‍സര്‍ ക്വാളിറ്റി എടുത്തു പറയേണ്ടുന്നതാണ് . സോണി യുടെ സ്വന്തം എക്സ്മോര്‍  ടെക്നോളജി ഉള്ള സെന്‍സര്‍ ആണ് ഇത്. ലോ ലൈറ്റ് ചിത്രീകരണത്തിനു  കാനോന്‍ ഡി എസ് എല്‍ ആര്‍ ക്യാമറ ക്കളെക്കാളും   അനുയോജ്യം .  നിക്കോണ്‍  തങ്ങളുടെ  ഡി എസ് എല്‍ ആര്‍ ക്യാമറകളില്‍  സോണി സെന്‍സര്‍ ഉപയോഗപ്പെടുത്താന്‍ ധാരണ ആയി എന്നതിനാല്‍ തന്നെ സോണിയുടെ  സെന്‍സര്‍ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധ ആകര്‍ഷിക്കുന്നു.   ഈ ക്യാമറയുടെ  മോഡല്‍ താരതമ്യം  ചെയ്യണം എന്ന് പറഞ്ഞാല്‍  എതിര്‍ ഭാഗത്ത് നില്‍ക്കുന്നത്  കാനോന്‍ 7D -60D   സംയുക്ത  മോഡല്‍ ആയിരിക്കും.  അങ്ങനെയെങ്കില്‍ , റൂമറുകള്‍    ഉദ്ധരിച്ചു പറയുകയാണെങ്കില്‍  കാനോന്‍  ഉടന്‍ പുറത്തിറക്കിയേക്കാവുന്ന  6D   എന്ന മോഡലില്‍ ഇതിന്റെ എതിരാളിയെ പ്രതീക്ഷിക്കാം.

   

Canon Bring Back Smooth Aperture in Lenses for HD Video

ഡി എസ് എല്‍ ആര്‍   ക്യാമറയില്‍ വീഡിയോ മോഡ് ഉപയോഗിക്കുമ്പോള്‍  പലര്‍ക്കും  ബുദ്ധിമുട്ട് ആയ സംഭവം ആണ് അപേര്‍ച്ചര്‍ ബോഡിയില്‍ ആദ്യം സെറ്റ് ചെയ്യണം എന്നുള്ളത്.  പഴയ എസ് എല്‍ ആര്‍ ക്യാമറകളില്‍  ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ലെന്‍സുകള്‍ക്ക് അപേര്‍ച്ചര്‍ സ്റ്റെപ്  - സ്റ്റെപ്   ആയി ലെന്‍സില്‍ ആയിരുന്നു എന്നുള്ളത്   എല്ലാവര്ക്കും അറിവുള്ളതാണല്ലോ.   ഡിജിറ്റല്‍ ക്യാമറകളുടെ ആവിര്ഭാവത്തില്‍ അപേര്‍ച്ചര്‍ സെറ്റിംഗ്  ഇലക്ട്രോനിക്കല്‍  ആയി കണ്ട്രോള്‍ ചെയ്യാന്‍ ഉള്ള സൗകര്യം ക്യാമറ ബോഡിയില്‍ ഒരുക്കി. ഇത് സ്റ്റില്‍ ഫോട്ടോ ഗ്രാഫര്‍മാര്‍ക്ക്  വളരെ അധികം ഗുണമായിരുന്നു. എന്നാല്‍    വീഡിയോ ചിത്രീകരണത്തില്‍ ഏറെ  ബുദ്ധിമുട്ടും.  ഈ ബുദ്ധിമുട്ട് മനസ്സിലാക്കി , കാനോന്‍ തങ്ങളുടെ ഇ എഫ് ലെന്‍സുകളില്‍  ചില മാറ്റങ്ങള്‍ നടത്തി  വീഡിയോ കൂടി സുഗമമായി  ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനു സജ്ജമാക്കുന്നു. ഇതിന്റെ പേറ്റന്റ്‌ 2011  മാര്‍ച്ചില്‍ തന്നെ കാനന്‍  എടുത്തിരുന്നു.  

സംഗതി ലളിതം , പഴയത് പോലെ തന്നെ  ലെന്‍സിന്റെ പുറകു ഭാഗത്തായി  അപേര്‍ച്ചര്‍ റിംഗ് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.  എന്നാല്‍ മുന്നത്തെതില്‍ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി , ഈ റിങ്ങിന് സ്റൊപ്പുകള്‍ ഉണ്ടാകില്ല, പകരം സ്മൂത്ത്‌  ആയി തിരിക്കാവുന്ന വിധത്തിലാണ്  സെറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നത്.  സ്റ്റില്‍ ക്യാമറമാന്‍മാര്‍  നെറ്റി ചുളിക്കാന്‍   വരട്ടെ,  ഈ റിംഗ്  സൗകര്യം ആവശ്യമില്ലെങ്കില്‍  ഓഫ്‌ ചെയ്ത്  ,ക്യാമറ ബോഡി യിലൂടെ തന്നെ അപേര്‍ച്ചര്‍ സെറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള സൌകര്യവും  ഉണ്ട്.  

കാനന്‍ നവംബര്‍ മൂന്നിന്  പുതിയ വീഡിയോ  ക്യാമറകള്‍ റിലീസ് ചെയ്യുമ്പോള്‍ , അതിനു കൂടി ഉപയോഗിക്കാവുന്ന രീതിയിലാണ്  ഈ ലെന്‍സുകള്‍  രൂപപ്പെടുത്തുന്നത്.

New HDSLR from Canon

 
ലോകം ആവേശത്തോടെ  കാത്തിരിക്കുന്ന കാനന്‍  നവംബര്‍  മൂന്നിന്റെ  വിളംബരത്തിനിടയില്‍   നിലവിലുള്ള ഡി എസ് എല്‍ ആര്‍ മോഡലിന്റെ പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പ്   പുറത്തു ഇറക്കിയിരിക്കുകയാണ്.  കാനന്റെ  പ്രശസ്തമായ  ഇ ഓ എസ്  1D എന്നാ മോഡലിന്റെ  അന്തിമ  പതിപ്പ് എന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നതിനായിരിക്കാം  X എന്ന് കൂടി  നാമകരണം  നല്‍കിയിട്ടുണ്ട്.   18 .1   മെഗാ പിക്സല്‍ സ്റ്റില്‍ ക്യാമറയുടെ ധാരാളം മേന്മകള്‍ നല്‍കുന്നുണ്ടെങ്കിലും , ഈ സൈറ്റിലെ പ്രധാന വിഷയം ഫിലിം മേക്കിംഗ് എന്നതാകയാല്‍  ആ കാര്യങ്ങളിലേക്ക് കൂടുതല്‍ ശ്രദ്ധ നല്‍കാം. 36 mm x 24mm, 16 Channel ,14 Bit സെന്‍സര്‍  ആണ് ഇതിന്റെ പുതിയ  സെന്‍സര്‍ .      1080/30p/ 25p/24p; 720/60p/50p    എന്നിങ്ങനെ  മുന്‍ ക്യാമറയിലെ പ്പോലെ  ഹൈ ഡഫനീഷന്‍  വീഡിയോ ചിത്രീകരിക്കാം  എന്നതില്‍ പുതുമ ഇല്ല.  പക്ഷെ,  എടുത്തു പറയേണ്ടുന്ന പ്രധാന കാര്യം തുടര്‍ച്ചയായി അര മണിക്കൂര്‍ ചിത്രീകരണം സാധ്യമാക്കുന്നു എന്നുള്ളതാണ്.  മുന്‍ ക്യാമറകളില്‍ ഇത് 12 മിനിട്ട് ആയിരുന്നു.  ഇനി ഇന്റര്‍വ്യൂ പോലുള്ള  കാര്യങ്ങള്‍ കൂടി  ഡി എസ് എല്‍ ആറില്‍ സാധ്യമാക്കുന്നതിന്  ഈ  സംവിധാനം  സഹായിക്കുന്നു.  ഡി എസ് എല്‍ ആര്‍ ക്യാമറകളുടെ   ഹീറ്റ് പ്രശ്നത്തിനും  മിതത്വം നല്‍കിയിട്ടുണ്ടെന്ന് കാനന്‍ അവകാശപ്പെടുന്നു.  ഹൈ ഡഫനീഷന്‍ വീഡിയോ ക്ലിപ്പിന്റെ  പരമാവധി  സ്ടോറേജ് പരിധി  നാല് ജി ബി ആയി ഫ്ലാഷ് കാര്‍ഡുകളില്‍  പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.  എന്നാല്‍ , പരിധി കഴിയുമ്പോള്‍  ഓട്ടോമാറ്റിക്   ആയി അടുത്ത ഫയല്‍   രൂപപ്പെടുന്നു. അതിനാല്‍ തടസ്സമില്ലാത്ത ചിത്രീകരണം  സാധ്യമാക്കുന്നു.  രണ്ടു സി എഫ് കാര്‍ഡുകള്‍  ഇടാവുന്ന സ്ലോട്ടുകള്‍ ഈ ക്യാമറയില്‍ സജ്ജീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. 

വെളിച്ചത്തെയും വര്‍ണ്ണങ്ങളെയും വ്യക്തമായി പ്രോസസ്  ചെയ്യാന്‍ കഴിവുള്ള   ഡിജിക്ക്  4  ടെക്നോളജി യുടെ രണ്ടു  പ്രോസസ്സറുകള്‍ ആണ്  7D യില്‍  ഉള്ളത്. എന്നാല്‍ ഈ ക്യാമറയില്‍    ഡി ജിക്ക്    5 ടെക്നോളജിയുടെ  രണ്ടു പ്രോസസ്സറുകള്‍ ഉണ്ട്.  അതിനാല്‍ കൂടുതല്‍ ക്വാളിറ്റി  വ്യക്തതയിലും വര്‍ണ്ണത്തിലും പ്രതീക്ഷിക്കാം. ഡിജിക്ക്  5 പ്രോസസ്സര്‍  എ എഫ് ഫങ്ങ്ഷന് വ്യക്തതയാര്‍ന്ന സപ്പോര്‍ട്ടും നല്‍കുന്നു.

മറ്റൊന്ന്, ഓണ്‍ സ്ക്രീനില്‍ ഓഡിയോ  ലെവല്‍ ലഭ്യമാകുന്നു എന്നുള്ളതാണ്. ലൈവ്  ഓഡിയോ  ചിത്രീകരിക്കേണ്ട അവസരങ്ങളില്‍ ഈ സൗകര്യം ഗുണം ചെയ്യും. ഇന്റെര്‍നെറ്റിലൂടെ ത്വരിത ഗതിയില്‍ ഫയലുകള്‍ കൈമാറുന്നതിന്  എതെര്നെറ്റ്  പോര്‍ട്ടും ക്യാമറയില്‍  സജ്ജീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

 ഈ ക്യാമറയില്‍ തന്നെ ചിത്രീകരിച്ച വീഡിയോ  കണ്ടു നോക്കൂ.

2012 മാര്‍ച്ചില്‍  വിപണിയില്‍  ഇറക്കുന്ന ഈ ക്യാമറയുടെ ബോഡി വില  മൂന്നേ കാല്‍ ലക്ഷം രൂപയാണ്.    കൂടുതല്‍  വിവരങ്ങള്‍ ലഭ്യമാകുന്ന മുറയ്ക്ക് ഇവിടെ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതായിരിക്കും. 

Colour Temperature

ഡിജിറ്റല്‍  സിനിമാ നിര്‍മ്മാണത്തിന്  കളര്‍ ടെമ്പറെചര്‍ , വൈറ്റ് ബാലന്‍സിംഗ് എന്നിവ അറിഞ്ഞിരിക്കേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്.  അതിനായുള്ള ചില വീഡിയോ ട്യൂട്ടോറിയല്‍  കണ്ടു നോക്കൂ.

Lighting Techniques

 ഷോട്ടുകളില്‍  ലൈറ്റിംഗ് ചെയ്യുന്ന ബേസിക് രീതി എന്താണെന്ന് താഴെയുള്ള  വീഡിയോയിലൂടെ  മനസ്സിലാക്കാം

How to shoot a film ?

സിനിമ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോള്‍  എങ്ങനെയുള്ള ഷോട്ടുകളാണ് വേണ്ടത് , ഏതൊക്കെ ആങ്ങിലുകളില്‍ ചിത്രീകരിക്കാം ,ഫോക്കസ് ടെക്നിക്  തുടങ്ങിയ കാര്യങ്ങള്‍   അറിയാന്‍ തുടക്കക്കാര്‍ക്കായി ഒരു വീഡിയോ ട്യൂട്ടോറിയല്‍ .

Courtesy : Alfred Brown John

What will happen on NOVEMBER 3 rd ???

നവംബര്‍ 3 നു എന്ത് സംഭവിക്കും . ലോകം മുഴുവന്‍ ഉറ്റു നോക്കുകയാണ് - ഹോളിവൂഡിലേക്ക് . 

ചരിത്രം തിരുത്തിക്കുറിക്കാവുന്ന  എന്തോ  ഒന്ന് അവിടെ നടക്കും എന്നാ അവകാശ വാദവുമായി  കാനന്‍ ക്യാമറാ നിര്‍മ്മാതാക്കള്‍മാസങ്ങള്‍ക്ക് മുന്നേ  ലോക വ്യാപകമായി പ്രചരണം  നടത്തി വരുന്നു.  ഇതേത്തുടര്‍ന്ന് ധാരാളം  റൂമറുകള്‍  പ്രചരിക്കുകയുണ്ടായി.അതില്‍   ഏറ്റവും കൂടുതല്‍  പ്രചരണം ലഭിച്ചത് കാനന്‍ സൂപ്പര്‍ 35   സെന്‍സറില്‍  4k റെസലൂഷന്‍ സിനിമാറ്റിക് ക്യാമറ   പുറത്തിറക്കുന്നു എന്നതാണ്.

വീഡിയോ  ക്യാമറ നിര്‍മ്മാണ രംഗത്ത്  സോണി - പാനാസോണിക്  എന്ന നിര്‍മ്മാതാക്കള്‍  ആണ്  മത്സര രംഗത്ത്  സജീവ സാന്നിധ്യം ആയി നിന്നിരുന്നത്.  എന്നാല്‍ ഡി എസ് എല്‍ ആറുകളുടെ വരവോടെ ഈ സ്ഥാനം കാനന്‍  5D , 7D ക്യാമറകള്‍  നേടിയെടുത്തു.  മികച്ച പിക്ചര്‍ ക്വാളിറ്റിയും വിലക്കുറവും  ഏറെ ആളുകളെ ഡി എസ് എല്‍ ആറിലേക്ക്  ആകര്‍ഷിച്ചു. തങ്ങളുടെ ആധിപത്യം  നിലനിര്‍ത്താന്‍  സോണി - പാനാസോണിക് കമ്പനികള്‍  ഡി എസ് എല്‍ ആര്‍ പോലെ ലെന്‍സ്‌  മാറ്റി ഇടാവുന്ന വീഡിയോ ക്യാമറകള്‍ നിര്‍മ്മിച്ച്‌ കൊണ്ടാണ്  നടപടി എടുത്തത്. വീണ്ടും ഡി എസ് എല്‍ ആറിന്റെ  ഓഡിയോ  ക്യാപ്ച്ചര്‍ , ഓട്ടോ സൂം , സെന്‍സര്‍ സൈസ്  മുതലായ പരിമിതികള്‍  ഇല്ല്ലാതാക്കി സോണി  ഡി എസ് എല്‍ ആറിനെ വെല്ലുന്ന  പുതിയ ക്യാമറ വിലക്കുറവില്‍  നിര്‍മ്മിച്ചു.  സിനിമാ ചിത്രീകരണത്തിനു  ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഡിജിറ്റല്‍ ക്യാമറയുടെ അവസാന വാക്ക് എന്ന്  അവര്‍ സ്വയം വിശേഷിപ്പിച്ച  F3 ക്യാമറയുടെ ( മലയാളത്തില്‍ തത്സമയം പെണ്‍കുട്ടി എന്ന സിനിമ ചിത്രീകരിച്ച ക്യാമറ )  ചെറുപതിപ്പ് ഇറക്കിക്കൊണ്ടാണ് സോണി ലോക ശ്രദ്ധ നേടിയത്.    ഇതിനിടയില്‍ പാനാസോണിക് അല്‍പ്പം പിന്നിലായിപ്പോകുകയാനുണ്ടായത്.   ഇത്  കാനന്‍ നു കടുത്ത വെല്ലു വിളി ആണ് സൃഷ്ടിച്ചത്.  അതിനാല്‍ തന്നെ അവര്‍ മാസങ്ങള്‍ക്ക് മുന്‍പേ  ഹോളിവുഡ് വിസ്മയം എന്ന പദ്ധതി നവംബര്‍ മൂന്നിന്  പ്രഖ്യാപിക്കുകയാണ്  ഉണ്ടായത് . ഏറ്റവും പുതിയ വിവരങ്ങള്‍ ലഭിച്ചതനുസരിച്ച് , സൂപ്പര്‍ 35 ശ്രേണിയില്‍പ്പെടുന്ന രണ്ടിലധികം ക്യാമറകള്‍ കാനന്‍ പുറത്തിറക്കുന്നു എന്നതാണ് . എന്തായാലും നവംബര്‍  മൂന്നു വരെ കാത്തിരിക്കാം.  ഒരു കാര്യം ഉറപ്പാണ് -  നവംബര്‍ മൂന്ന്  ചലച്ചിത്ര ലോകത്തിനു ഉപകാരപ്പെടുന്ന ഒന്നായിരിക്കും; പ്രത്യേകിച്ച്  കുറഞ്ഞ ബട്ജെറ്റ് ഉള്ള ,  മലയാളം പോലുള്ള  ഭാഷയില്‍ നിര്‍മ്മിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങള്‍ക്ക് .